La kolekto de Sarah Burton festis virinojn tra portretadoj de malsamaj trairejoritoj, de naskiĝo kaj fratineco ĝis geedziĝo kaj funebro. Estis blankaj edziniĝaj roboj kaj baptoroboj, delikate broditaj puntaj poplinaj ensembloj kaj ledaj puntaj korsetaj roboj. Fortaj, tavoligitaj juvelaĵoj, desegnitaj kiel heredaĵoj kaj memoraĵoj, aldonis al la nostalgio.
Por atingi la startlenon, gastoj marŝis tra tunelo de movbildaj LED-ekranoj kreitaj de cifereca artisto Jon Rafman, kiun Demna Gvasalia malkovris ĉe Art Basel. La spektaklo mem estis diplomiĝo de stratvesto, tra kiu Gvasalia famiĝis ĉe Vetements, prezentante sofistikan potencan vestaĵon, inkluzive de strukturitaj ŝultroj, trogranda tajloro, kaj eĉ kovrilroboj kovritaj per multaj emblemoj en diversaj tiparoj. Vintageaj siluetoj ricevis futurisman turniĝon per la uzo de aŭdacaj koloroj kiel fuksio kaj lumigverda.
Riccardo Tisci elstarigis britan sintenon en sia debutkolekto, nomante ĝin Regno por festi la riĉan heredaĵon de Anglio, kie ĉio de ribelema punko ĝis rafinita formalaĵo kunekzistas en harmonio. Savile Row-inspiraj tajloritaj jakoj kaj apartaĵoj estis kunligitaj kun dikaj Mary Janes kaj tavoligitaj per grafikaj t-oj. La ikoneca ĉeko de la domo estis refreŝigita en silkaj bluzoj kaj mansakoj, dum la nova Thomas Burberry monogramo, nomita laŭ la fondinto de la marko, aperis sur zonaj sakoj kaj altaj kalkanumoj.
La lasta kolekto de Raf Simons por la marko - novaĵoj pri lia foriro kaŭzis ŝokon kiam ĝi alteriĝis ĵus antaŭ Kristnasko - estas alia dediĉita al amerikaj klasikaĵoj. Holivudo-Filmoj kiel Jaws kaj La Diplomiĝinto inspiris miksaĵon de surf-inspira kaj kolegia vestaĵo kiu apudmetis tabuon kaj tenton. Neoprenaj malsekkostumoj, de-la-momentaj floraloj, kaj leopardpresaĵoj estis miksitaj kun ŝiprompitaj jupoj kaj afiŝtabulo-presitaj tankĉemoj portitaj sub diplomiĝaj roboj.
Antaŭ liveri sian tre atenditan debutan kolekton post la foriro de Phoebe Philo, Hedi Slimane stimulis atendojn forigante la akĉenton en la emblemo kaj anoncante la lanĉon de la unuaj viraj vestaĵoj kaj kuturlinioj de Céline. Fanoj sopiris al reveno de la rokenrola estetiko, kiun li famigis dum sia tempo ĉe Saint Laurent, dum kritikistoj scivolis ĉu li eble tro malproksimen, difektante la elegantan minimumismon tiel zorge kreitan de Philo. La rezulto estis vico de festo-pretaj roboj por virinoj, kompletaj kun akraj ŝultroj, multe da ledo, kaj eĉ kelkaj bantoj supre, dum knaboj en sunokulvitroj pavadis en maldikaj kostumoj rememorigaj pri la fruaj tagoj de Slimane ĉe Dior Homme - kostumoj kiuj ankaŭ estas. disponebla por virinoj.
Karl Lagerfeld regalis la spektantaron en la Granda Palaco per plaĝfuĝo. Dum modeloj promenis nudpiede sur homfarita strando kompleta kun ondoj tenantaj pleksisandalojn kaj plaĝpilkformajn sakojn, la signatura tvido de la domo denove estis elmontrita, ĉi-foje en sunflava, mola turkiso, sabla flavgriza kaj paŝtela rozo, tajlorita en ambaŭ klasikaj. kaj modernaj siluetoj kiel veŝtoj kaj ponĉoj. Unu el la novaj tendencoj de modo, bicikla pantaloneto, ricevis la Lagerfeld-traktadon en la formo de refreŝigita skubopantaloneto de lia 1991 kolekto.
Natacha Ramsay-Levi donis al la fortaj bohemaj radikoj de la etikedo modernan, festivalpretan tordaĵon. La kolekto transportis nin al feriaj lokoj kiel Ibizo kaj Maroko kun longaj roboj en someraj ŝtofoj kaj presaĵoj. Ĉi tiuj estis akcentitaj per amuletoj kaj juvelaĵoj prenitaj survoje, kiel oraj ŝultro-paŝtantaj orelringoj, kaj brakmanumoj kun turkisaj ŝtonoj. Mansakoj ricevis tremp-tinkturitan gradienton en sunbrilo kaj bluĉielaj nuancoj.
Nuntempa danco estis la inspiro por Maria Grazia Chiuri, kies spektaklo komenciĝis per bela moderna danca interpreto koreograferita fare de Sharon Eyal. Kun la libereco de moviĝo ĉe sia kerno, la startleno estis plenigita kun modeloj en baletbulkoj portantaj tutuorobojn, maŝkorsaĵojn, kaj rubandsandulojn, ĉio en molaj flavgrizaj kaj paŝtelaj nuancoj. Ekzistis la signaj denim-pecoj de Chiuri, akceptantaj kravatan efikon ĉi-sezonon, same kiel mararmeajn makkintoŝ-mantelojn kaj kakiojn por doni pli knabecan ekvilibron al la alimaniere punto kaj tulo-plena agado.
Jen la respondo, se vi serĉas ion por kuraĝigi vin (kaj kovri vin) en pluva tago. Malfermiĝante kun aro da travideblaj pluvmanteloj kun abunda brun-leda tegaĵo kaj poŝoj, la spektaklo estis triumfa montrofenestro de hazarda-sofistika vestaĵo. Superdimensiaj denim-bombaj jakoj estis sekvataj de teraj ledaj jupkostumoj kaj alttaliaj biciklaj pantalonoj, ĉiuj kunigitaj ĉe la talio per utilismaj zonaj sakoj. Punk oranĝaj totoj kaj mentoverdaj akcentoj vigligis la kolekton kune kun la maŝo-floraj finalrokoj.
Inspirante de la maro, Giorgio Armani prezentis delikatan dancon de paŝteloj, de "merviaj" rozoj ĝis turkisaj bluoj. Krom pli evidentaj aludoj, kiel PVC-zonoj kaj paneloj kune kun konkoŝelplisoj, estis glataj arĝentaj silkaj kostumjakoj kaj roboj kun ingoj el blindiga organzo, ĉiuj kun holografia brilo simila al la brilo de fiŝskvamoj. La steloj estis kelkaj el la akvarelfinaj pecoj, inkluzive de tutkostumo kun taliotondaĵoj, dum enretigitaj sneakers, hazardaj totoj kaj lazuraj retskoltukoj formis la bazon de la plej multaj akcesoraĵoj.
Dueco en la kolekto de Clare Waight Keller vidis virajn kaj inajn siluetojn kombinitajn kaj miksitajn per nova forta ŝultro, vidita sur plankolongaj roboj kaj apartaĵoj, kaj arme-inspirajn alttaliajn pantalonajn aspektojn. Akcesoraĵoj kaj presaĵoj estis tiritaj el la riĉaj arkivoj de Hubert de Givenchy.
Alessandro Michele donis al siaj kutimaj eklektik-retroaj kolektoj diskotekturniĝon, unue evitante Milanon favore al Théâtre Le Palace en Parizo, historia klubo de la 1970-aj jaroj iam vizitadita de similaĵoj de Yves Saint Laurent. Flapper-franĝoj, aŭdacaj nuancoj, kaj Lurex markis multajn pecojn, kelkajn konstruitajn kun tre ŝultitaj ŝultroj, aliaj en liaj signaturaj 70-aj jaroj siluetoj kun bovido-longaj jupoj kaj boksooheredaj presaj jakoj. Sunokulvitroj de la grandeco de okulmaskoj akompanis la plej multajn aspektojn, kun la foja vakerĉapelo aŭ tiara kappeco. La spektantaro ankaŭ estis regalita per surpriza agado de la legenda kantisto Jane Birkin.
Kvankam metita kontraŭ Longchamp Racecourse en Parizo, la kolekto ne havis la kutiman ĉeval-pezan fokuson. Nadège Vanhee-Cybulski ofertis sofistikajn sportajn alternativojn idealajn por aventura somero. Varmveteraj anorakoj estis portitaj super safaraj pantalonoj kaj kunigitaj kun gladiatoraj sandaloj kun dikplandoj, la epitomo de senĝena lukso. Boksaj ledaj jakoj kaj suproj estis parigitaj kun kvadratita pantalono, tunikoj kaj kunordoj en naturaj tonoj de griza, bruna kaj subskriba Hermès-oranĝo. Sako de la sezono? La sitelsako, kiu povas esti svingita super la ŝultro por via sekva ekzotika foriro.
Nicolas Ghesquière aludis la brilajn kaj senfinajn eblecojn de kosmovojaĝado per ludado de grafikaĵoj kaj volumoj sur fortaj siluetoj. La kolekto prenis la spektantaron dum ekspedicio al malproksimaj landoj (aŭ planedoj), kie superrealaj pejzaĝoj estis ĉifonitaj kaj presitaj sur pli grandaj ol-vivaj ekstervestoj, ĉiuj fajne stilitaj kun mallongaj ordlinioj. Akcesoraĵoj venis en diversaj formoj de mini-bakaĵoj- kaj suvenir-inspiraj formoj. Botoj estis laĉitaj kaj zipitaj. Entute, kapjeso al la luksa nomado.
Marc Jacobs laboris kun koloristo Josh Wood kaj hararstilisto Guido Palau por krei vatonan fantazion por sia kolekto. Modeloj sursceniĝis en aro de marshmallow-nuancoj, marŝante al cirkhimno sonanta en la fono, plej ornamita per enormaj Pierrot-kolumoj, kelkaj en kap-al-pied-piedaj rufitaj roboj aŭ plumitaj sukeraĵoj kun gigantaj arkoj por egali. Kostumoj havis troigitajn, boksajn ŝultrojn parigitajn kun lameaj pantalonoj kaj boatĉapeloj kun retvualoj.
Edifika aro da presaĵoj englutis spektantojn en plaĝaj memoroj, komencante per surfotabulo-floraĵoj sur skubojakoj kaj pantaloneto, konataj tablotukoj ĉekoj por kovriloj, kaj blankaj okulvitraj bikinoj. Franĝoj kaj rafio ornamis la plaĝajn sakojn, dum disketaj ĉapeloj ricevis kompleksan tordaĵon en formo de delikata ĉina brodaĵo. Superdimensiaj sveteroj, trikitaj naĝĉapoj kaj bantukoj, fariĝintaj ponĉoj, faritaj por komfortaj akompanoj al la pli malkaŝa kolekto - la spektaklo fermiĝis per serio da seksaj nigraj roboj perfektaj por naĝeja festo.
Ŝi eble estas la pli juna fratino, sed tio ne malhelpos Miu Miu elpaŝi el la ombro de Prada. La Miu Miu knabino kreskis, sed ŝi ne perdis sian ribeleman sinsekvon. Knabinaj rozet-ornamitaj koktelaj roboj en ĉifita tafta estis agordita kun femuraj ŝtrumpetoj kaj dikplandaj platformoj. Minijupoj kaj mallongaj orloj restis bazvaroj sed estis stilitaj per altaj ŝtrumpetoj, pli grandaj ol vivaj orloj kaj kovritaj per belaj bantoj. Retro-inspiraj pizmanteloj estis ĉefapogilo por ekstervestoj. Se temas pri akcesoraĵoj, ĝi estis brila por kaprubandoj, kolĉenoj kaj orelringoj.
Gastoj ofte forlasas spektaklon de Ports 1961 kun sento de sereneco, danke al la fluantaj siluetoj en mildaj mediteraneaj bluoj kaj flavoj. La plej nova kolekto daŭrigis la temon sed kun la aldonitaj kulminaĵoj de franĝoj, viditaj sur planklonga perlita ŝnurrobo, kvastitaj ŝultrorimenoj kaj mesaĝistaj sakoj. Komfortaj, minimumismaj siluetoj ankoraŭ estis ŝajnaj ĉie, kun androginaj kostumoj, nesimetriaj trikaĵoj kaj ĵerzroboj ornamitaj per noda detalo ĉi tie aŭ retkovrita tie, dum ostaj brakringoj kaj grekaj sandaloj kompletigis ĉiun aspekton.
La kolekto de Miuccia Prada estis kruciĝo inter konservativa kaj aŭdaca. Ekzistis multe sur la ina flanko, kiel babydoll-roboj, duoblaj manteloj, kaj ŝanĝaj jupoj, sed ultra-atletikismo estis elstara ankaŭ en la formo de ciklopantaloneto, femuraltaj ŝtrumpetoj, korpokostumoj, kaj superdimensiaj sunokulvitroj. Vestoj estis detaligitaj kun delikataj satenaj bantoj, 60aj-tapetaj grafikaĵoj, kristalaj bredvirĉevaloj, kaj kravataj padronoj, kiuj ankaŭ estis viditaj en mansakoj. Ŝuoj venis en du varioj: sporta ŝtrumpeta sandalo kaj ultravirina pinta piedfingro.
Stelplena startleno-spektaklo kaj vespermanĝo ĉe Centra Parko festis la 50-an datrevenon de la marko, kun Hilary Clinton kaj Oprah inter la amikoj kiuj venis por festi ikonon de la Usona Revo. Kiel retrospektivo realigita, modeloj aĝaj de 7 ĝis 70 pavadis en furoraĵoj el la arkivoj, inkluzive de vakeraj botoj, intarsiaj trikoj, belaj poloj, tajloritaj tvidoj kaj multe da plejdo, same kiel modernaj ŝatatoj, kiel ŝika velura ĉifonaĵo. robo kaj militaj jakoj. Ekzistis laŭvorte io por ĉiuj en la 100-aspekta kolekto, ĉu ĝi estas sporta ulo serĉanta universitatajn jakojn aŭ vespermanĝantan sociiston.
Anthony Vaccarello havis modelojn laŭvorte piedirantajn sur akvon, la startleno spegulas brilantan Eiffel-Turon en la fono. La sentempaj nigraj miniroboj kaj vestokompletoj de Saint Laurent komencis la spektaklon, kiu tiam eksplodis en serion de plonĝantaj, puck-arkaj bluzoj, oraj lameaj bombistoj, kaj stelkoloraj roboj. Pezaj kristaloj kaj plumoj ornamis la plejparte monokromatan, brust-nudantan kolekton, dum melonĉapeloj, blindigaj kaprubandoj kaj dikaj vakeraj zonoj superigis la aspektojn.
Butereca mola ledo kaj molaj suedoj estis ĉefapogilo, eĉ por somero. Rafinitaj koordinatoj estis kreitaj en varmaj someraj tonoj rememorigaj pri itala sunsubiro, dum someraj ĉemizoj, pantalonoj kaj jakoj, kolorblokitaj per strioj el ledo, sudo kaj serpenta felo, estis akompanitaj de kongruaj mokasinoj kaj sandaloj. Malvarmeta kobaltbluo funkciis kiel la sezono de kolora popo. Site-sakoj kaj selformoj daŭre estis ĉefapogiloj sed la ĉeftegmento estis la reveno de la D-sako, la 90-aj jaroj trafitaj de la forpasinta Princino Diana.
Ĉu vi estas maksimumisma aŭ minimumisma komodo, estas io por vi en la kolekto de Pierpaolo Piccioli. Nigro estis ĉe la kerno, malfermante la spektaklon laŭ pli ol 10 manieroj per kaboj, roboj, vestokompletoj, kaj puntaj koordinatoj. Poste venis la koloroj. Piccioli imagis ferian forpason kun vigla uzo de tropikaj presaĵoj, movantaj-en-la-ventaj plumoj, kaj volumenaj balonsiluetoj. Dekadenca kvankam ili povas soni, la aliro ankaŭ estis hazarda, kun preskaŭ ĉiuj aspektoj portitaj kun strando-amikaj sandaloj. Akcesoraĵoj venis en makulita oro, kaj larĝrandaj ĉapeloj estis ornamitaj per diversaj plumoj.
Floraĵoj, neonoj kaj platformaj plandumoj: la modo de la 90-aj jaroj pleniĝis. En ioma foriro de la akraj ŝultraj, retrospektivaj spektakloj de pasintaj sezonoj, la novaj aspektoj sentis klare molaj kaj junecaj, danke al la svingado, mikro-floraj roboj kaj tavoloj de helaj, konfliktaj presaĵoj, punktitaj de la foja nigra satena robo. ke miljaraj supermodeloj kiel Gigi Hadid kredeble portus dum nokto eksteren. La spektaklo fermiĝis kun legenda 90-aj jaroj supermodelo Shalom Harlow piediranta la startlenon al muĝanta homamaso.
Por provizi al vi la plej bonan eblan sperton, ĉi tiu retejo uzas kuketojn. Por pliaj informoj, bonvolu raporti al nia Privateca Politiko.
Afiŝtempo: majo-01-2019